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传统、继承、创新
发布时间:2010/3/19  阅读次数:336  字体大小: 【】 【】【

         众所周知,紫砂工艺,以其制作精湛,严谨朴实,朴雅凝重,落落大方等风格特点,名播远洋,深受国内外大众喜爱。这是紫砂工艺优秀传统的精髓,是先辈们呕心沥血和毕智穷工造就而成的,故在创作中,“万变不离其宗”不能丢失这一主轴,不能抛弃优秀传统的精髓。我在创作“博雅茶具”过程中,牢牢铭记这一主轴;同时又融入自己新的理念。即:简练、明晰、清新、功能。这个理念说起来容易,可做起来从何人手?怎样才能体现这一理念?确实不易,但锁定这一目标后我努力围绕这八个字下功夫,数易其稿,改进、提高、充实,发掘其内涵,拓展其文化底蕴,使作品升华,具有较强的艺术感染力。“博雅茶具”於2004年10月参加杭州全国工艺品博览会评比中荣获“金奖”,受到评
委及壶友们赞许喜爱,订购者亦多。实践证明:我这一理念是正确的。       一、简练中求内涵
       纵观紫砂经典历史作品,其造型显著特点就是简练,如仿古壶、石瓢壶、掇球壶、旭茂提梁壶等等,无不以简练的几条线条勾画出壶的整体造型,不加任何图腾饰物,简洁明了,但又具有气韵生动、线条组合和谐,达到简而不薄,简而不飘,大气稳重。至今,仍然博得大众喜爱。这充分说明,简练乃民族审美情趣的共好。回首反思,用心感悟其真谛所在,我在创作“博雅茶具”时,以简练技法为切入基准点而展开:用双曲线的变化勾勒出壶体造型,强调一种大感觉、大意象;在壶咀、壶把、壶钮处理上,渗入现代审美意识,并以大块面、长线条与壶体顺畅连接,一气呵成,有一泻千里之势。在壶把上,用我们的术语:加上飞把,这样与壶的块面相互呼应,呈现势、意、趣形成内在气韵,又产生静中有动,波涛起伏的生动韵律的艺术效果。
       简练可显高雅,繁杂易入俗套,这是常理。
       二、明晰中见功力
       每件作品都应具有明晰的个性化格调与意念。在简练中显生机,在平面中求变化,在点、线、面中求韵律,这二者相互渗透,融汇贯通,大胆地去繁留简,做到有轮有廓,规矩精致,丰神姿采,使人一目了然,作品肯定能有明晰优雅之感。反之,繁乱不堪,含糊不清,比例失调,这些弊端存在,就谈不上有明晰之感了。
       立体造型要讲究体积效果,它占据一定的空间,任何视点,任何局部都要呈现出艺术美感和魅力。因而我在创作时,注意体积绝不臃肿,取舍得当,尽可能多留出空间,立形尽意,意在其中,抽象中意会其形,在形体中善解其“神”,使作品明快洒脱,气韵生动,蕴富灵气。“博雅茶具”在壶形确立之后,壶咀、壶把、壶钮的技巧处理上,做到一线一面,刚柔并济,轻松飘逸,浑然一体,但又不失高贵典雅、朴素大方的民族文化内涵,有空灵耐看又经得起揣摩的艺术魅力。
       三、清新中求创意
       作品要具有清新的感觉,以上二方面是极为重要的艺术处理手段,互为互用,相辅相成,若缺其一,可能就会失去清新之感。犹如一幅好的画作清新怡人,能使人动感生情。同样道理,好的一把紫砂壶艺,亦会有激情清新,爱不释手的感染力。
       要有清新意境,必须主次分明,层次清楚,意趣豁朗,别开生面。在历史传统的紫砂壶中,也不乏这一艺术效果。以“掇球”壶为例,该壶由大小球体变化而成,壶体以二条抛物线构成,壶盖为小球体取舍成形,比例恰当,壶口与盖边辅以粗细二线,形成强烈对比,壶咀、壶把比例大小得当,整个造型透出稳中见秀,有力度,有张力具有强烈的清新大雅之气。鉴於历史作品启迪感悟,因而在创作“博雅茶具”时,汲取其精华所在,亦使整体造型达到同样的稳中见秀,不加任何饰物,仅以线面和谐贯连,相互衬托,相得益彰,达到简妙清空的审美境界。
       四、功能中求实用
       不同的器皿,有不同的功能作用。紫砂工艺也不例外,十分讲究形、器、用的三者关系和作用,也就是我们常说的“形式与实用相结合”。作为茶具,首先要考虑其实用性,在不破坏整体造型的前提下,有意识把口面稍作放大,便於放置茶叶和清洗,我亦多喜爱采取直咀形式,倒茶时通畅不阻,再则,在壶把上部比常规的略粗,壶把下部略显细瘦些,形成对比,把握时粗细适宜,又有活力,使触感舒适惬意,又有倒茶时的稳定性,这些特点在以往的作品中都有体现。为此在创作此套茶具时,仍保留被壶友们认可的格调,做到形式与实用的高度统一和完善的有机结合。
       长期从事紫砂艺术的我,始终认为:会做壶这仅是一种技术,是吃饭生存的基础本领,但要深层次把握住壶艺的奥秘,确实还需必不可少的“技巧”方式的应用。“巧”既包含思维逻辑、艺术修养和文化素质,还需要有娴熟的技术手段,俗话说:“熟能生巧”,在长期实践中探索成熟,在制作中求得智慧,技术加技巧,在壶艺创作中就能胸有成竹,应用自如,驰骋於紫砂壶艺的天地之中。


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